‘La Zandunga’, sobre Fernando sobre Fuentes, 1937.

Cartel de ‘lozania desenfrenada’, de Jose Diaz Morales, 1956.

‘La potencia del deseo’, sobre Miguel M. fino, 1955.

‘La legitima’, de Chano Urueta, 1955.

Los anos de vida sesenta desplazandolo hacia el pelo setenta del siglo pasado fueron prodigos en demostrar en las pantallas una grupo de relatos en donde los desnudos femeninos se trastocaban en un muestrario de un cine mexicano intrepido asi­ como reciente –es un afirmar. Bellas asi­ como sensuales figuras igual que Isela Vega o Meche Carreno enarbolaron un cine de destape que resquebrajaba la mojigateria sobre la censura y no ha transpirado que, en corto, incluiria impactantes y audaces desnudos igual que las sobre Lyn May en Tivoli (Alberto Isaac, 1974), Maria colorado desplazandolo hacia el pelo Delia Casanova en El apando (Felipe Cazals, 1975), Julissa en apego disponible (Jaime Humberto Hermosillo, 1978), Blanca Baldo en Angela Morante ?Crimen o suicidio? (Jose Estrada,1978) o Ana Martin en Cadena perpetua (1979), entre decenas de ejem mas. Nunca obstante, para el publico sobre decadas anteriores aquello era impensable y, pese an eso, algunas obras consiguieron rehuir a la censura e inclusive producir la fortuna de subgenero de desnudos esteticos.

Al inicio de las anos cuarenta por ejemplo, existia el “codigo sobre recomendaciones” de la enjambre Mexicana sobre la Decencia, impulsada por las Caballeros sobre Colon, quienes tenian autoridad en los supervisores del seccion de Censura, que por ejemplo sugeria: “Esta prohibido Ejemplos de perfiles christiandatingforfree cualquier circulacion oscilatorio de senos, mismamente como el contoneo del cuerpo carente agitar los pies. Se deberia renunciar a las escenas que contengan desnudez asi­ como la semidesnudez solo se permitira siempre que sea importante a la trama asi­ como en igual caso la actitud desplazandolo hacia el pelo posicion mostrada debera ser discreta y artistica.” A su ocasii?n, debian limitarse los besos a las manos desplazandolo hacia el pelo la cara con exclusion del cuello, orejas desplazandolo hacia el pelo nuca, asi­ como nunca se debe ver la boca sobre las amantes entreabierta.

De manera insolita, La mancha de muerte (1937), escrita por Miguel Ruiz, primer asi­ como unico largometraje de un cineasta de enorme sensibilidad, como el pintor Adolfo Best Maugard, no solo incluia arriesgados travellings sobre una pastilla de cantina, movimientos camara en mano, crudas escenas naturalistas de desborde sexual, sino un audaz desnudo integral manejado con inteligencia y desprovisto mojigateria alguna, con prostitutas alejadas del arquetipo habitual, igual que la propia protagonista Stella Inda, quien se pasea en Braguitas sobre seda desplazandolo hacia el pelo bata transparente en el interior sobre su recamara.

En la parte de dentro del cabaret llamado mismamente, La mancha sobre muerte –en realidad el Leda– la mozo se despoja sobre su dilatado traje de seda y no ha transpirado queda totalmente desnuda. El actor Jose Elias Moreno, entonces un extra, le arroja un esplendido manto que ella emplea para engrosar un roce sensual a su bailoteo. La camara de Agustin Jimenez asi­ como Ross Fisher captura el cuerpo en un plano cercano que impide disimular su genitalidad; mas aun, cuando uno de los varones le quita el manto, en una escena en la que se aprecian, en sobreimpresion, las rostros extasiados de varones asi­ como mujeres entretanto se escuchan los acordes sobre Joaquin Gamboa Ceballos. El filme se estreno seis anos mas tarde, hasta 1943, en el Cine Politeama, en donde se mantuvo por cuatro semanas, Con El Fin De desaparecer por mas sobre medio siglo y no ha transpirado ser rescatada por la Filmoteca de la UNAM en 1994.

En La Zandunga (1937), de Fernando sobre Fuentes, protagonizada por Lupe Velez, diva latina en Hollywood de nacimiento potosino, pasa la decorado insolita durante los preparativos de la casamiento sobre Marilu (Maria Luisa Zea). Las hembras la llevan a banar al rio, donde chulean su cuerpo humano desnudo. Sobre hecho, se alcanza a apreciar de forma fugaz las nalgas y no ha transpirado un seno sobre la bellisima actriz. Alguna cosa similar pasa en Dicen que soy mujeriego (1948), sobre Roberto Rodriguez. En la secuencia, donde otras hembras se banan en el rio, entre ellas la protagonista Silvia Derbez, puede verse a varias jovencitas semidesnudas observadas a lo lejos por la camara del talentoso estadunidense afincado en Mexico, Jack Draper.

La fuerza (y el triunfo) del anhelo

Mas tarde, al termino del sexenio alemanista asi­ como en franca capacidad con la naciente television, la censura filmica acepto las primeros desnudos en cintas Con El Fin De adultos, pero evito presentar el pubis femenino para concentrarse solo en las pechos de actrices novatas y no ha transpirado algunas diferentes sobre renombre, como Columba Dominguez. Asi, Durante la reciente situacion en que el cinema mexicano abordo el erotismo exteriormente del ambito del cabaret asi­ como del prostibulo; en otras palabras, en el escenario del melodrama mundano asi­ como con personajes de especie media en avance, resulto un atroz experimento. Los hermanos Pedro desplazandolo hacia el pelo Guillermo Calderon decidieron regresar al limite de lo permitido no obstante, horrorizados ante su propio “atrevimiento”, desnudaban chicas Con El Fin De seguidamente sermonearlas, Conforme una gama sobre curiosos relatos de desnudos “artisticos” desplazandolo hacia el pelo estaticos, como comparacion de un erotismo mujeril agotado e insensible.